Архитектура-это профессия дает вам широкие границы между вами могут осциллировать-говорит Ева Jiřicna

«Архитектура-это профессия дает тебе очень широких пределах между вами может колебаться. И как определили прошлом между этими лимитами, которые очень широко распространено, зависит от вас”, — говорит чешский архитектор и соучредитель и директор по дизайну Ай Ева Jiřičná.

Архитектура всегда идет о скромности и дисциплины, в соответствии с известным архитектором. Jiřičná считает, что мы должны использовать технологии, чтобы восстановить наш образ жизни, и она подчеркивает, что мы не должны быть жертвой технологии.

Известный архитектор, кто стоит за интерьеры здание Ллойда в Лондоне, многие розничные и дизайн-проекты интерьеров, подчеркивает, что ее деятельность производство и философии по-прежнему выполняется вручную и на бумаге. По данным Jiřičná, технологии должны быть вовлечены в процесс проектирования после определенного этапа.

Ева Jiřičná в разговоре с Грег Линдсэй в reSITE 2019. © Изображения Якуб Cervenkai

Ева Jiřičná говорил с мировой архитектурой в эксклюзивном интервью в этом году reSITE регенерировать конференции, состоявшейся 19-20 сентября в Праге, в которых ВАК является официальным медиа-партнером мероприятия. Чешский архитектор говорил о ее переехать в Лондон в 1960-х годах, ее опыт работы с Ричардом Роджерсом и эволюцию ее собственного офиса до сегодняшнего дня.

В проектировании будущего Jiřičná города также заявил, что как современная архитектура должна включать в новые технологические разработки, избегая производить неиспользуемые объекты, и она подчеркивает, что архитектура все-таки должны быть изготовлены на традиционной основе, так и с классическими процесса проектирования.

Конгресс-центр, Злин спроектирован и выполнен дизайн-АИ в 2011 году. © Изображения Ричард Дэвис

«Будущее-это то, что вы готовите почву для кого-то другого на роль следующего этапа», — сказал Jiřičná.

«Существует большое давление, чтобы идти в этом направлении, но я думаю, что мы люди и у нас есть эмоции. Все, что мы говорим о смарт-технологий, новых данных или искусственный интеллект, я вижу, что человеческий мозг по-прежнему является продуктом природы, а природа не в конце концов подведут».

«Мы должны использовать технологии, чтобы быть в состоянии восстановить его образ жизни. Так как мы живем сейчас и я вижу, что у нас так много объектов, которые нам не нужны. Мы имеем такую огромную отходов», — продолжила она.

«Нам просто нужно понять, что мы делаем в общем через день технология за днем».

«Вы должны сохранить каждый отдельный материал, который вы касаетесь, или вы положите в свои силы, но вам не надо беспокоиться, насколько сложно это сделать те здания, поскольку вы на самом деле давая ее людям», — добавил Jiřičná.

Пражский Град оранжерею, построенную от Eva Jiricna Architects в общества в 1998 году. © Образ Павла Штеки

Ева Jiřičná, 80, это чешский архитектор, базирующаяся в Лондоне. Она изучал инженерное дело и архитектуру до 1962 года, получив степень магистра в Пражской академии изобразительных искусств. Она переехала в Лондон в 1968 году, работая в качестве архитектора с большого лондонского Совета. Год спустя, она стала ассоциированным в партнерстве Луи де Суассон, и позже присоединился Ричард Роджерс, прежде чем формировать ее междисциплинарной практике, Ева Jiricna Architects, и в 1982 году, работая до 2017 года.

Двадцать лет назад она открыла офис дизайн-ИИ с чешским партнером Петр Вагнер в Праге в 1999 году. Она известна ее розничная, проекты жилых интерьеров, интерьеров магазинов, а также в основном стеклянные лестницы. Дизайн портфолио ИИ также включает университетские здания, отели, жилые и культурные здания.

Проект Брайтон Марина и Ллойда здание – Jiřičná работал с Ричардом Роджерсом над проектом, среди проектов, определяют ее карьеру.

Ллойда в Лондоне компанией Rogers Stirk Харбор + партнеры (РШП) завершено в 1986 году. Изображение предоставлено РШП

Jiřičná выиграл несколько престижных наград за вклад в архитектуру и дизайн, в том числе звание Королевского дизайнера для промышленности (РДИ) и командующим Британской империи (CBE).

Она является членом Королевской академии искусств, почетный сотрудник Американского института архитекторов (AIA) и почетным членом Королевского общества искусств.

Она выиграла в 2013 году Джейн обратила приз За выдающийся вклад в статус женщины в архитектуре, и Jiřičná был описан судьями Заха Хадид и Рафаэль Виньоли как “невероятно влиятельный” и “необыкновенных”. Jiřičná получил одиннадцать почетных докторских степеней, награжден медалью За заслуги Лондонского фестиваля дизайна и был назван послом Чешской Республики чешская топ-100.

Джоан & Давид, Нью-Бонд-стрит, Лондоне завершено в 1995 году, разработанный Ева Jiricna архитекторы общества. Изображения © Ричард Брайант/Arcaid

Ювелирная Галерея Боллинджера в V&A, а также Канада автовокзал водой, библиотека Лестер, оранжерея в замке Прага, Конгресс и Университетского центра в городе Злин и совсем недавно образовательного комплекса Университета Томаса Бата в Злине среди ее известных проектов.

Дизайн Ма-студии в настоящее время работает на нескольких жилых зданий как в Праге и Брно, затем зрительный зал на университет Томаса Бата в Злине, а также на лучший проект нового центра Жижков в Праге.

Читайте полный текст интервью с EVA Jiřičná ниже:

Berrin Chatzi Chousein: Прага на самом деле ваш родной город. Вы находитесь на чешский архитектор, но потом ты переехала в Лондон в 1960-х годах. Не могли бы вы рассказать о вашем архитектурное путешествие, которое заставляет вас, чтобы переехать в Лондон? Какие радикальные причины вашего решения?

Ева Jiřičná: не было абсолютно никакого вынуждает переехать в Лондон. Это было верно для любого молодого человека, который пытается получить опыт за рубежом. Мы были в Праге и у нас не так много опыта, потому что мы были студентами и не могли выезжать за границу. Мы могли перемещаться только в социалистические страны для отдыха. Я могу говорить русский, поэтому я был отправлен в Москву на выставку в качестве переводчика. Но все наши варианты путешествия сводились к тому, что называлось в странах за “железным занавесом”. Но мы всегда мечтали увидеть в западном мире – в Лондоне, например, был одним из них, мы знали об этом, мы слышали об этом, но мы не могли видеть его.

Там был съезд архитекторов в 1967 году в Праге, я встречался с заместителем архитектора КЗС (Большой Лондон Совет), была большая организация архитекторов — который больше не существует. Но в Лондоне, это был своего рода контрольный послевоенного развития архитектуры, всех известных архитекторов работал в этой организации. Когда депутат архитектор пришел ко мне в офис в Праге, мы работали на одного исследовательского проекта для системы здания начальной школы. Поэтому он сказал: “О, это будет хорошая идея, чтобы сделать обмен его”. Поэтому он сказал: “почему бы тебе не приехать в Лондон на год, и мы вышлем британский архитектор в Прагу”.

И я был рад, но из-за политической системы мне понадобился год, чтобы получить паспорт, получить разрешение, чтобы покинуть страну. Поэтому, когда в конце концов я приехал в 1968 году, я не имел никакого представления, и это было всего 3 недели от вторжения. После вторжения, я получил письмо от Посольства Чешской Республики, заявив, что они не хотят вернуть меня и мой паспорт был отменен. Моя мама позже объяснили причину этого — потому что я был членом общества по защите прав человека. Да, я был членом, но честно говоря, я понятия не имел, что это было. Я не сделал бы этого, если бы я знал, но я понятия не имел, что было очень опасно об этом, но, конечно, это была международная организация.

Так что это была первая часть истории. Тогда Вацлав Гавел был избран президентом, и он начал делать все изменения, в стране начались изменения. Мне предложили начать работу по нескольким проектам в Праге. Изначально я не думал, что это была хорошая идея, потому что все мои друзья имели возможность работать над такими проектами — когда я получал опыт и работает над грандиозными проектами, встречи с фантастическими людьми. Но некоторые произведения действительно были и только для людей, которые работают за рубежом. Так мы начали делать проекты по консалтингу, как в здание Фрэнка Гери — Танцующий дом в Праге. Так что в итоге с моим партнером Петр Вагнер – кем на самом деле был студентом и работал в нашем лондонском офисе, мы приступили к созданию нашего офиса 22 года назад. Так что с тех пор, я просто осциллируя между Лондоном и Прагой.

Канада остановки водного автобуса, Лондон, разработанный Ева Jiricna Architects в общества и завершено в 1998 году. Изображения © Ричард Брайант/Arcaid

Berrin Chatzi Chousein: когда вы впервые приехали в Лондон, с какими задачами вы столкнулись с архитектурой практике?

Ева Jiřičná: первый вызов для меня был свободный английский. Вы приедете в аэропорт и есть шотландская девочка сидит и грядет что-то сказать и ты имеешь абсолютно никакого понятия о том, что она говорит. И вы поймете, что вам нужно научиться свободно английский, потому что английский язык имеет столько разных граней, и это займет у вас некоторое время, чтобы можно было нормально общаться, так что это первая проблема. Так я закончил все курсы, организованные Британским Советом. Но в то же время я работал с бизнес-КЗС, который был большой кабинет и был полон иностранцев. И конечно, я не понимал, и я всегда видел, что чешское образование был очень посредственный. Но я понял, что чешское образование было еще продолжение периода между двумя Мировыми Войнами.

И Чешская Республика является высокоразвитой индустриальной страной, и наше образование, люди, которые сами обучались за границей, они учились в Париже, Германии и т. д. Они были студентами в Баухаузе и они были преподавать в Баухаузе и все эти люди реально участвовали в обучении меня. Вдруг я почувствовал, как царь, потому что я умел рисовать, я знаю немного о структуре инженерства, я знаю немного о Природообустройство и так далее. Я был на самом деле очень полезный человек для работы, даже если мой английский был очень ограничен. Так что я просто начал получать рабочие места и предлагают рабочие места, которые я никогда не стремятся. И следующее задание работает над крупнейшим проектом в Англии, который был проект Брайтон Марина.

«Бюро Ричарда Роджерса было для меня еще одно фантастическое школа»

Проект Брайтон Марина подошла к концу и закончилась, потому что рецессия началась в 1978 году, и Брайтон компании Марина не могла продолжаться. Так я начал работать на здание Ричарда Роджерса Ллойда в Лондоне — бюро Ричарда Роджерса была еще одна фантастическая школа для меня, и этот офис был настолько же необычным, насколько вы можете себе представить в 1980 году. В 1984 году проект был завершен и я начал работать на свою собственную компанию, потому что я начал контактировать с некоторыми людьми, которые хотят конвертировать несколько магазинов или универмагов, потому что не было никаких магазинов в то время. Магазины являются своего рода предметом нашей повседневной жизни. Но в то время не архитекторы спроектировали магазины, потому что они не были привлекательными поле для архитектора. Но они раскачивались в Лондоне на международной арене. Как-то в Америке или в Лондоне очень закрытый контент. Я вдруг стала частью профессионального круга, который был действительно удивительным, а также международные.

Ювелирная Галерея Боллинджера в Музее Виктории и Альберта, Лондон завершен в 2008 году, разработан Ева Jiricna архитекторы общества. Изображение предоставлено конструкции AI

Berrin Chatzi Chousein: каким был ваш опыт работы с Мистер Роджерс в течение этого периода? Вы думаете, что работать с таким глобальным управлением, пострадавших или способствовали вашей текущей архитектурной практики?

Ева Jiřičná: сначала я должен сказать, что управление работает на наиболее важных проектах, как Ллойда здание в то время. Во-вторых, в составе команды было удивительно, потому что я знал его и помогал Ричард Роджерс, когда он делал выставки в Центре Помпиду в Париже я провела две ночи и два дня в офисе, работая на своих рисунках. Я знал его, когда я впервые приехал в Англию. Но он был очень дружелюбным офис и этот офис был действительно пытается быть как можно более изобретательными. Они действительно пытаются изменить мир с новыми материалами и новыми технологиями. Но я думаю, что сотрудничество с техническими специалистами, с архитекторами, как одна проектная группа, была очень Новой. Я работал два с половиной года в офисе тогда я взял пару заданий из здания Ллойда. Затем я начал мой собственный офис. Но мы сейчас и с тех пор хорошие друзья.

Но вы знаете, это определенный этап в вашей жизни, вы должны иметь различный опыт. Тогда я сразу же открыла свой собственный офис как Eva Jiricna Architects в 1982. Затем я основал дизайн-АИ (архитектура интерьера) с моим партнером Петр Вагнер в Праге в 1999 году.

Джозеф, Слоун-стрит, Лондон завершилась в 1989 году, рассчитан от Eva Jiricna архитекторы общества. Изображение предоставлено конструкции AI

Berrin Chatzi Chousein: когда я рассматриваю свои проекты отдельно, каждый из них говорит что-то другое для меня, потому что вы описали себя как “многопрофильный” управления, производства интерьеров, крупных зданий, жилых комплексов или офисных зданий. Но как бы вы охарактеризовали архитектурный подход управления в целом?

Ева Jiřičná: когда я только начинал работать в своем кабинете, мы начали отделке интерьеров Ллойда здание. В то же время, нас попросили разработать дизайн интерьера Самый большой универмаг, названный универмага Harrods в Лондоне. Затем я приступил к проектированию цехов по Ettedgui Иосиф — Иосиф был Марокканский ритейлера, но он был очень умный парень и он просто подкинуть идею архитекторов, работающих розничной торговли и создания условий для нового измерения, которые предстоит решить. Он хотел создать условия, подходящие для того чтобы продать продукт и строить что-то на философию модного дизайна.

Но вы должны как-то произвести своеобразный архитектурный этап для этого. У нас в проектном задании и задание было создать аромат дизайнера, который будет поставлен на этом этапе. Но вы также должны поставить все актеры в этой сцене и заставить их играть со всеми вкусами и отражать идею о чем это – потому что мода вдруг стала новой главой в жизни людей.

Элегантный миль лестницы внутри Сомерсет-хаус, Лондон — неоклассическом здании, построенном в 1776 году, разработанный Ева Jiricna Architects (на 2016). Изображения © Питер Кук

Berrin Chatzi Chousein: многие архитекторы уже начали выходить за рамки своих обоснованные дисциплины, выходя за рамки проектировании структуры. Они технологии инвестиции, они начинают проектировать роскошные лодки, или продукты, или даже они разрабатывают новые материалы для построек. Даже вы описали себя как “многопрофильный” управления, но вы думаете, что архитектор вынужден работать в каждой дисциплине с новыми технологическими новшествами в век технологий?

Ева Jiřičná: я вижу некоторые архитекторы брали технику в центре их философии, и некоторые из них не делай этого. Но это не значит, что архитекторы, занимающиеся технологии хорошие архитекторы, а другие нет. Архитектура-это профессия дает тебе очень широких пределах между вами может колебаться. И как определили прошлом между этими лимитами, которые очень широко распространено, это до вас. Так что вы можете просто быть одержимым этой технологии, может быть, глядя на архитектура Николас Гримшоу. Он является частично жертвой технологии. Он гениальный архитектор проектирует фантастические здания. Но для него технологии является то, что главным элементом в его работе. Я также был обучен как инженер-архитектор, и я очарован технологиями.

«Я не могу как-то сохранить технологии для себя или может не включать его во всем, что мы делаем»

Мы живем в мире, который полон выдумки и так многое меняется. Я не могу почему-то сохранить технологии для себя или может не включать его во всем, что мы делаем. Вы должны как-то ориентироваться на будущее, потому что настоящее не существует в этот момент в истории. Будущее-это то, что вы готовите почву для кого-то другого на роль следующего этапа. Но архитектура всегда идет о скромности и дисциплины. Вы должны действительно работать на него, но не для собственного эго, потому что ваше эго будет забыт. Но это только о подготовке почвы для следующего шага.

Университет Томаша Бати, здание библиотеки, Злин завершено проектирование ИИ в 2008 году. © Образ Ивана Немеком

Berrin Chatzi Chousein: reSITE тема восстанавливаться в этом году. Как вы оцениваете будущее городов?

Ева Jiřičná: есть большое давление, чтобы идти в этом направлении, но я думаю, что мы люди и у нас есть эмоции. Все, что мы говорим о смарт-технологий, новых данных или искусственный интеллект, я вижу, что человеческий мозг по-прежнему является продуктом природы, а природа не в конечном счете терпят неудачу. Мы должны использовать технологии, чтобы быть в состоянии восстановить его образ жизни. Так как мы живем сейчас и я вижу, что у нас так много объектов, которые нам не нужны. Мы имеем такую огромную отходов. Нам просто нужно понять, что мы делаем в общем через день технологии днем. Мой отец тоже был архитектором и его не волнует, сколько материала он использовал в проекте, который он произвел, потому что никто даже не упомянул об этом. Архитекторы не использовали несущие конструкции, чтобы свести к минимуму количество материала, которое необходимо для производства конструкций. Если я буду проектировать структуру, которая включает в себя четыре колонны и кусок плиты и если я сделаю его больше и безопаснее, мы можем использовать науку, чтобы выяснить, что это абсолютно минимальные размеры этих колонн, или материалы, что позволяет экономить материал.

Вы должны сохранить каждый отдельный материал, который вы касаетесь, или вы положите в свои силы, но вам не надо беспокоиться, насколько сложно это сделать те здания, поскольку вы на самом деле давая ее людям.

Вилла, Прага завершено проектирование ИИ в 2018 году. Изображения © Ричард Брайант/Arcaid

«Я должен создать свою философию, или идея эстетического или сложность проекта на листе бумаги от руки»

Berrin Chatzi Chousein: где вы в основном берете вдохновение? Архитектурное движение, музыка, кино, спокойствие, отдых…как ты начинаешь воплощать свои фантазии на бумаге или компьютере?

Ева Jiřičná: я использую компьютер как простой инструмент – я думаю, если вы сравните его с плотником было бы как молоток, Кто-нибудь может забрать его и ударил чем-то. Компьютер для меня-это хорошая идея, потому что я должен использовать его, я не могу избежать его использования. Но я не могу рисовать или дизайн на компьютере. Мне придется взять карандаш, листок бумаги и мой мозг, и я должен позволить связь между моим мозгом и моей силы.

Он не должен быть прерван компьютером. После у меня есть идея, тогда, если все остальные в офисе – потому что технически они быстрее меня – так они положили его на компьютер. Но я должен создать свою философию, или идея эстетического или сложность проекта на листе бумаги от руки. Иногда вы узнаете, как сделать это в бессонную ночь без бумажки, но это вы не можете полагаться на это – потому что вы только осознаете это, когда вы видите его в реальности.

Я знаю людей, которые работают на компьютере, но я делаю изучить огромное количество студентов, потому что я внешним экзаменатором в целый ряд школ. И я знаю, что если студент получил действительно гениальный проект, они обычно делают много эскизов. Так что я все еще верю, что наши руки — как природа развивает их мозг действительно может общаться намного лучше. Но у них есть руки, которые способны сделать эту функцию машина правильно.

Вы научитесь делать это через ваш мозг, но, конечно, машина помогает вам – вы распечатать его и показать его кому-то и поделиться опытом. Если я не могу нарисовать сложность проекта, с другой стороны, если я использую карандаш и общаться с клиентом, я рисую и я могу на самом деле взять его в процесс моего предложения о способе мышления, гораздо проще, чем показать им конечный продукт — ведь мы не можем иметь такое преимущество на компьютер. Вы можете сделать красивый дом, хорошие окна и двери на компьютер. Но он не предназначен, но этот процесс работает в каждой детали и внимание – например, сколько будет стоить? вы можете превратить дверь? так…ты должна вернуться, а затем его дизайн и еще раз дизайн изменения.

Но если вы берете людей через процесс и если взять их в путешествие, можно ли что-то можно сделать или нет – так как в основном клиенты просят вас через то, что, как правило, либо глупо или невозможно. И вы должны как-то идентифицировать, откуда это берется, потому что у них есть мечты и они имеют вид неполного видения. Посредством допроса вы должны найти несколько маршрутов, как они прибывают, и их желание возникает, потому что клиенты не архитекторы, а как архитектор, вы должны определить видение через процесс.

Дизайн ИИ работает над новым проектом, «живой волны» — нового центра Жижков, в конкурсе победил проект с Центральной группой — комплекс зданий будет построен на месте бывшего Телеком под названием Мордор в Праге 3, Жижков. Изображение предоставлено конструкции AI

Berrin Chatzi Chousein: вы используете слишком много стекла и металла в ваших проектах, особенно стеклянные лестницы, как мода или скульптурный объект. В чем важность стекло для вас?

Ева Jiřičná: я думаю, что речь идет о вхождении в производстве стекла в очень ранней стадии. Моя бабушка приехала с севера Чехии и они производили стекло, кирпичи и я просто влюбилась в этот материал, потому что света – то, что делает стекла делать со светом? каково это-работать с разными фарами? и так далее. Когда мне было девятнадцать лет, я был отправлен в русской гимназии, а я выучил русский. Была чешская выставка в Москве, и нам пришлось познакомиться с производством стекла и отправляйтесь к художнику студии.

«Стекло дает возможность расширения пространства»

Так что я на самом деле видел, что художники делают с стекла, который был великолепный продукт. Я тоже видел производству технического стекла, такие как бутылки, чашки — что вы положили в вашем мозгу в 1956s. И ты понимаешь, что ты не можешь просто бросить его, потому что кто-то может использовать его. Когда я начал заниматься дизайном интерьеров, я вдруг понял, какой могла бы быть роль стекла в интерьере помещений. Благодаря своей прозрачности или отражения, создается некая прозрачная база – это гораздо более чистой и гигиеничной. Это дает возможность расширения пространства. Так я начал работать с инженерами-строителями и вместе мы только начали делать, как мы должны нести свет в те места, где нет света – таких как подвалы. Тогда мы становимся очарован технологии, потому что изначально стакан был просто материал, который нарушает или не достаточно безопасно.

Berrin Chatzi Chousein: вы в основном проектирование в Чешской Республике. Да? У вас есть новые проекты в Лондоне?

Ева Jiřičná: мы только что закончили и переработан ювелирная галерея. Он был завершен десять лет назад, но ему необходимо обновление потому что технологии и многое меняется, и мы должны были разместиться несколько новых объектов. Мы завершили новую галерею в Праге из Лондонского офиса. Мы разработали несколько магазинов для компании, которая продает ювелирные изделия. И сейчас мы работаем над еще двумя магазинами – один из них предназначен для подключения электрических приборов и другой предназначен для своего рода искусственным мрамором, и мы разрабатываем два дома в Праге. Офис в Лондоне в основном для больших интерьеров и малых проектов, но в Праге мы делаем дома, так и масштабные проекты. Прага-большой коридор для таких больших схем.

Верхнее изображение: Ева Jiřičná, соучредитель и директор дизайн-ИИ. © Изображения Матей Slávik.

(конец стенограммы)

Источник

Author: Администратор

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

десять − 3 =